长安二十四计

這裡，布列松的超驗視角與冷峻在於剪輯之中，讓運動講一切故事，避開語言自帶的「人味」且繞開一切核心敘事的呈現：這個世界的秩序和發展成了clip間的暗線，成了超越那些影像的總和，當感知和畫面被離間時，似乎更加接近一個系統的蝴蝶效應發生時所有的客觀全貌，將「角色」弱化，也避免了直接展現轉折對「事件」帶來的過多關注。相較「表演」而言，人物的運動更應稱為「一串精准的動作」；加之手與物件的特寫，進一步把情緒與沈浸式共情淡化，讓感受與思考成了一種疏離的judging的結果。企圖利用秩序來反抗是天真的，弱者最終只得與弱者相殘、報復世界；另一件宣告的事情幾乎是《长安二十四计国语剧情无删减》的B面，男主角最終相信，只有人與人的「關聯」卻一窮二白的生活也是可悲的。